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撥開霧靄看大師--評《北方來的霧靄--營造大師》

演出節目及演出者:2013國立台北藝術大學戲劇學院夏季公演
                 《北方來的霧靄--營造大師》
時間:20130524 (五)1930
地點:國立台北藝術大學展演藝術中心戲劇廳

文:林筱倩

 
    一提到北藝大的公演,如果標榜著前衛現代,一定充滿隱晦不明的意象、不明所以的劇情。如果標榜大師古典,則等同文謅謅的對白和有點卡卡的演技。你一定以為我要開始疾言厲色,於是你正計畫拔腿逃離接下去的腥風血雨?或已經磨刀霍霍,準備與我唇槍舌劍,進行一場激烈的北藝保衛戰?欸,放輕鬆,這一次的《營造大師》雖然不乏上述的缺失,但我想分享一下演員和劇情之外的可觀之處:
 
    《營造大師》的導演為黃建業老師。老師的背景是電影學者,他有意識的運用電影手法,在一開場就讓人眼睛一亮。舞台燈亮後,前方的薄幕仍未升起,有三位演員處在薄幕後的一個小空間裡,談論著建築設計圖。接著在觀眾面前開始換景,彷彿攝影鏡頭的推移,依序在舞台上加入背牆、大門、壁爐、書桌、沙發,最後薄幕升起,藉由燈光將觀眾的視線集中到舞台正中央:營造大師索爾尼斯(高偉哲飾)的身上。第二幕的換景也在觀眾眼前進行,導演讓觀眾看到背牆翻轉後重新被組合成落地窗,壁爐翻轉為書櫃,出入口的方向也改變了。營造大師站在舞台前方躊躇滿志的看著這一切,象徵他觀看著自己一手打造的家園。這種一氣呵成、行雲流水般的換景手法真是令人目眩神迷。
 
    導演也特別提到:這是北藝第一次做易卜生的戲,選用了兩位演員共同詮釋索爾尼斯。這些作為都是為了讓學生有更多機會去練習和成長,十分符合學製的精神。我在觀眾席上看到不少國立台灣戲曲學院的學生來看戲,本身為北藝學生的我,隔週也去到國光劇場看了一場客家學系的畢業製作,寫實與非寫實、西方與東方劇場,在學院間的互相交流是很有意義的。甚至可以說:在台北的劇場教育中,北藝的學期製作是佔有一席之地的。
 
    只是北藝自身的觀眾素養實在需要加強。幾乎沒有例外的,只要是北藝自己的製作,不管劇情的進行是悲是喜,總會傳來不恰當的笑聲,明顯是從領取彩排券的觀眾區發出的,只要有熟識的同學出場,即便這裡根本不好笑,也會有一陣譁然。此次《營造大師》的情況尤其嚴重:劇情最後進入到營造大師即將由高塔墜落,整齣戲的悲劇性到達最高點,這時觀眾席上的同學們,認出了未露面的群眾演員是某某同學的聲音,他們興奮的嘻笑著,嚴重影響了其他觀眾看戲的情緒,實在很糟糕。
 
    《營造大師》恰如其分的提供了北藝演員訓練、舞台設計、服裝設計、燈光設計、舞台技術設計、音樂設計和其他劇場相關工作(如戲劇顧問、戲劇報導、劇照和平面設計)實習的機會,獨獨觀眾素養被忽略了。期望下一次進入北藝的戲劇廳時,能看到一場各方面都被照顧到的北藝出品


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